Il s'agit d'un synthétiseur polyphonique, 2 claviers, 3 octaves et demi, pédalier d'un octave monophonique, une pédale de volume. l'extérieur est en bois (façon rhodes), le couvercle renferme un ampli auto-alimenté par le clavier.
Les sonorités sont assez rudimentaires : une partie orchestre sur chaque clavier (flûte 2, 4, 8, 16, brass et clarinette dotés d'un réglage brillance, strings) et quelques sons "solo" sur le clavier supérieur (piano, clavecin, guitare, etc). Polyphonie 8 ou 12 sons maximum, mais les sons sont assez facilement superposables.
Niveau effets, un VCF assignable sur les deux claviers, un effet sustain capricieux, un vibrato, et un pitch à régler au tournevis pour accorder l'ensemble assez peu précisément. Le polo possède aussi une partie rythmes, et d'un système très basique d'auto accompagnement. Bontempi n'a qu'a bien se tenir.
Tous les volumes sont réglables (2 orchestres, solo, pédalier, rythmes).

Utilisation très simple, 10 minutes pour prendre la bête en main.
Je n'ai hélas pas de manuel.

Les sons sont assez simples, du bon vintage, un peu poussif sur les bords. J'adore. Ce clavier a bien une trentaine d'années et il les assumes de ce coté là.

Je parle ici du XM64 de la photo mais en version clavier accordeon.
Je l avais achete une poignée de cacahuettes au troc de l ile oublie dans un coin dans son flight et méprisé car c etait la version " bouton d accordeon " et non clavier.
Ceci dit je n ai pas regretté car il dispose d une entrée CV/Gate qui le rendait très facilement pilotable par un autre Analo. Pour ma part je le pilotais via le MonoPoly avec un cable bricolé très simple = 1 Cable Jack stéréo qui recevait le trig et le CV.
Pour moi c etait un expandeur.
Et là, bonjour le couple d enfer...........
Genial le flight intégré mais pas terrible la coque moulée en plastique .

La programmation n etait pas d une clareté totale, type MS10 mais le cablage interne permettait d expérimenter des schémas pas classique. Ceci dit comme tout analo on retrouve le sempiternel chainage VCO-VCF-VCA mais avec qq modif interne sympa . Et puis le fun c est de tourner un potard et d 'écouter le résultat sans trop savoir ce que ca va donner...
Le seul vrai regret je crois me souvenir c etait son enveloppe unique. Mais le top c etait ses mémoires ( non sauvegardables sur K7 et bien sur non Midi)

Parce que c est vrai que la sonorité de la bête à elle seule vaut vraiment le détour. Il y avait un potard qui provoquait une distorsion genre XMODE du MP4, un sub oscillo qui epaississait la sauce et un filtre très correct.
Dans le mix il a un peu tendance à tirer la couverture à lui mais il pas fait pour etre discret. Le coté expérimental de la prog donne souvent une floppée de sons strange et pas toujours utilisable mais ca sert aussi à ca un synthé.

L'eXagone en photo est le XM64,je l'ai mais j'ai aussi l'autre dont voici les particularités:

l' eXagone Polyless avec clavier accordéon, amplificateur et haut parleur incorporé

Polyless comme Polyphonique
je crois que c'est un prototype, bref je crois bien avoir trouvé une pièce de musée.
si d'autres possesseurs existent qu'ils se manifestent

eXagone POLYLESS:
le synthé est divisé en trois sections:
il combine 2 Synthés Monophoniques (un Programmable et un à Presets)
+ un Synthé Polyphonique (à presets)
les trois Sections mixables entre elles

(on peut router la section poly + la section mono à preset dans la partie mono)


1) SECTION MONOPHONIQUE DE RECHERCHE

- VCO:
- Selecteur d'octaves 16' , 8' , 4' , 2'
- Oscillateur à commande électrique de fréquence
- 4 formes d'ondes
- Pitch
- Glide

VCF:
- Filtre à commande par tention
- 24 dB
- Résonance
- Fréquence de coupure du filtre
- Attack, Release, Enveloppe, Filter Cut-off, Résonance

LFO:
- Sinus et carré sur le VCO, le VCF ou VCO + VCF
- Réglage de la vitesse avec 2 LED de contrôle (rouge et jaune qui clignotent comme un robot)
- Réglage de l'Ampltude
- Delay: 2 durées différentes en sinus ou carré

VCA:
- Attack
- Release
- Interrupteur 3 positions

Deux EG (Enveloppes)
- Une sur le VCF avec en plus 2 interrupteurs à 3 positions pour effets complementaires
- Une sur le VCO avec en plus 1 interrupteur à 3 positions pour effets complementaires

OSC 1
4 potars avec des formes d'ondes différentes

2) SECTION MONOPHINIQUE "PRESET"

16 sons préselectionnés immédiatement disponibles sont à disposition:

- en 16': Tuba -Violoncelle - Basse - Basson
- en 8' : Trombone - Violon 1 - Guitare - Cor Anglais
- en 4' : Saxo Soprano - Harmonica - Bandonéon - Hautbois
- en 2' : Trompette - Violon 2 - Cythare - Flute

le LFO de la SECTION MONOPHIQUE DE RECHERCHE module les sons "Preset"
les présets d'une même octave sont additionnables entre eux ( par série de 4 maxi )
et mixable dans la SECTION MONOPHONIQUE DE RECHERCHE.

Volume préset, Volume général.

3) SECTION POLYPHONIQUE :

- Oscillateur 2 : Selecteur d'octave 8', 4', 2'
- Pitch

16 sons préselectionnés immédiatement disponibles sont à disposition:

1ère section avec son bouton de volume:
- Orgue 1 : 8' + 4'
- Orgue 2 : 8' + 2'
- Percussion : 2'
- String ensemble
- Accordéon
2 ème section avec son bouton de volume:
- Piano
- Cuivres

Ces sonorités sont mixables à celles des 2 sections monophoniques.

Effet Chorus (lent ou rapide)
- Release - réglage de sa durée
- Transfer VCF: la section Polyphonique, le 8' ou le 4' ou le 2' de l'oscillateur 2, sont transferables dans le filtre de la SECTION MONOPHONIQUE DE RECHERCHE
- LFO
- Master volume
- Portamento
- plusieurs Pitch (un pour chaque section)

Panneau arriere:
- Out casque
- Out audio
- CV In - CV out ( 1 Volt / Octave )
- pédale: VCF - GLIDE

Dimenssions: 68 cm / 37,5 cm/ 11cm
Poids: 8,5 Kilos

Facile à comprendre, doc assez simple qui explique bien, quelques patches de sons à programmer

Cette étrange machine qui fait des sons de film d'horreur genre orgues de Fantomas quand on empile les sons ou autres étrangetées comme dans certaines musiques de films d'Ennio Morricone, mais aussi des trucs soft genre Francis Lai si on veut.
le clavier accordéon c'est spécial mais très interessant.

Attention: la partie Mono programmable est beaucoup très moderne, grasses basses ou flutes funky à la moog possibles ( le preset basse est super, il sonne un peu comme les basses des premiers Stevie Wonder ou aussi comme dans "Get out your lazy bed" de Matt Bianco, sinon avec le Portamento on peut faire des bons solos aigus comme on peut entendre dans certains morceaux de Rap et plein d'autres trucs à faire.

machine inspirante très créative "Bizarre" passant du gros son moog au kitch-Farfisa, 100% fonctionnelle pour ajouter un grain de dinguerie dans n'importe quel style

on peut faire des beaux sweep et des sifflantes qui trouent le cul avec le filtre
et plein d'effets à la Star-Wars

belle cosmetique, beaux potars de differentes couleurs 25 ent tout + 8 switchs multiposition,+ 15 boutons de preset et divers
Encadrement en beau bois, c'est du sérieux.
le Polyless n'a pas du tout le même look que l'eXagone XM64 qui est en photo sur audio-fanzine, il ressemble plutôt au Monopoly Korg

pas de vélocité, pas d'aftertouch mais priorité de note intelligente en mono

une entré et sortie Keyboard ( je ne l'ai pas essyé, ca doit être un Cv/Gate )
une entrée pour pédale VCF
une entrrée pour pédale Glide

Bien voila: dans les années 1980, j'ai hébergé un Cavagnolo "Exagone 100".
Il a été produit à très peu d'exemplaires. Son proprio me le proposait pour 350 francs! J'aurais dû l'acheter...
La différence avec l'Exagone photographié ici réside dans son clavier: un clavier... ....d'accordéon! "Ouah l'hallu! C'est un synthé, ça???" (note: 4/10)
Les sons sont modulés à l'aide de nombreux potards (10/10) et d'un joystick. Les LFO sont de vrais LFO.
Le synthé n'est pas midi. Enfin, il est monophonique.

L'utilisation est on ne peut plus simple: "pépé, le monsieur te dit de tourner les boutons! Oui, comme ça, c'est bien pépé!"

Je me rappelle (il me semble) que les sons sont sauvegardés et sélectionnés avec le pavé numérique, en haut, à gauche.

Alors là: ouille! ouille! ouille!

Imaginez avoir entre les mains un Korg PolySix, avec des sons beaucoup plus gros et gras. Il produit en particulier des basses énormes. Les sons sont quasi-totalitaires. Apparemment, il n'y a pas de "seuil de sécurité": sans exagérer, ce synthé a détruit les filtres de l'ampli à lampes sur lequel je l'avais branché.

C'est un synthe monophonique que j'ai possédé dans le temps, si mes souvenirs sont bons, il avait des sons plutot sympas et bien gras, 2 oscillos 1 lfo 1 noise & 1 env. et bien sur le top du top des mémoires (64 il me semble!!!!!).cv gate in&out..
couplé avec un teisco 110 f( duophonik....) et avec un seq roland csq 600.avec tout ca j'obtenais, entre autres, de bien jolies sequences de basse bien [b]grasse,

Edition des sons hyper simple,sauvegarde idem, tout les potars en facade , bref le luxe quoi ,et oui c'était la belle époque..

.des bons sons analos.